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Durant l'ann仔 2001, des expositions sur lﾕarchitecte Jean Prouv�, renomm� pour ses innovations (la maison industrialis仔, le mur-rideau), ont lieu � Paris, Nancy et dans plusieurs villes fran溝ises, � lﾕoccasion du centenaire de sa naissance. Le projet dﾕune m仁e exposition est pr姿ar� � Tokyo pour lﾕann仔 2002. Cet article a pour objet de mettre en lumi俊e la sp残ificit� du travail de Jean Prouv�, sa m師hodologie qui int夙re le design � la production..

プルーヴェイヤー 2001

本年、2001年は、フランスの建築家ジャン・プルーヴェの生誕100年にあたり、現在、フランスではパリ市建築都市博物館（アルスナル展示館）にて8月まで記念回顧展が行なわれている。また、7―10月にはプルーヴェの生地であるナンシーの国立美術館等で回顧展が行なわれ、その後バーゼルのヴィトラミュージアムでも家具を中心とした回顧展が企画されるなど、さながらジャン・プルーヴェイヤーとなっている。
また、このフランスでの展示会を明年、日本においても開催すべく当会においても企画中である。

ジャン・プルーヴェの今日的意味

今、なぜジャン・プルーヴェなのか？ この問に答えることは実はそうは難しくない。それは現在多くの建築の設計に携わる者たちの共通 の悩みと無関係でないからである。
20世紀後半の標準品大量生産型の産業構造に慣らされるなかで、設計者の仕事は、今や分厚いメーカーのカタログから各部品をチョイスするという、いわばアッセンブリング作業になってしまってはいないであろうか？
もちろん特注は可能ではあるが、標準品の数倍の見積が返ってくる。またほとんどの製造工場は大手メーカーの傘下にあり、設計者が直接発注することは難しい。もちろんそこに工事の元請であるゼネコンなどの意向があることも無視できない。ゼネコンや工務店から「このカタログの中から選んでください。」などと平然と言われた経験は多くの設計者が一度や二度あるであろう。
今や、標準部品に対する知識といかにそれを組合わせるかが設計者の能力の大きな比重を占めるようになってしまっているのである。
一方、私事であるが数年前にR・ロジャース日本事務所の人達と仕事をする機会があった。大きな再開発の仕事の基本計画段階であったが、イギリス人の彼等はなんと鉄骨のジョイント部分のディテールのデザインからはじめたのである。その光景はとても新鮮であった。彼等が部品を一からデザインするものであることを自然に実践していたからである。 わが国でも、かつては、スチールの型材加工とアルミサッシュによるコストはスチールを使用することのほうが割安であった。フラットバーやH型鋼、L型アングルを切断し折り曲げ材も併用しながら自らのオリジナルなサッシュを組み上げていく。一から部品をつくりあげていくことはそんなに大変なことではなかったし部材から特注であることは当然であり、その部材のデザインも全体の空間を考えることと同等に楽しいことであった。それが建築空間の質を表現する大きな要素にもなっていたのである。 プルーヴェは、「もし、航空機が建築のようにつくられていたら、それは飛ばないであろう。」と言い建築生産の後進性についてたびたび言及していた。そして「建築家のオフィスの所在地が部材製造工場以外の場所にあることは考えられない。」とも説き、自ら建築の設計と製造の一体化を実践したのである。
今、アッセンブリング作業を余儀なくされている多くの設計者にとってプルーヴェのように自分の工房で建築や家具をつくり得ることは、設計者本来のあり様であり、理想にもなっているのである。

ジャン・プルーヴェの生立ちと思想

ジャン・プルーヴェは1901年4月8日パリに生まれ、1984年3月23日ナンシーにて死去。彼は幼年時代をナンシーで過ごした。この時代のナンシーはナンシー派と呼ばれるアール・ヌーボーの一大拠点となっており、そこでは開かれた精神を根底に、伝統的な様式の放棄を工芸・装飾によって果 敢に表現していたのである。ジャン・プルーヴェはこのナンシー派の中心的な芸術家であるエミール・ガレを名付け親に持ち、父親のヴィクトール・プルーヴェも同様にナンシー派の芸術家として活躍しており、「私は生まれながらのナンシー派である。」と述べていることもうなづける。彼のいうナンシー派の思想とは端的に言えば、 1．歴史的スタイルから脱却し自然の形を追及し、「他のコピーを絶対にしない」独自のスタイルの追求すること。 2．芸術と産業を統合すること。それは機械や組織的に行なう仕事を否定しない。また、共同作業や技術の改善、分業に積極的にとりくむこと。ガレなども芸術家であり産業界の人間でもあった。 3．経営者と従業員の新しい関わり方。その点では進歩的、社会主義的な共同体を目指した。例えば、ガレは「決定する前に労働者から意見を聞き、労働者は創造的なプロセスに関与しなければならない」といっている。プルーヴェ自身も新しいプロジェクトの受注がきまった段階で職人チームを形成し、必要な時間と費用を提案させ、また、当時あまりなかった有給休暇制度も導入するなど極めて民主的な組織づくりを実践していたのである。
1916年から1921年までは金属加工の修行をエミル・ロベールの工房やパリの鉄工所で働き、騎兵隊での兵役をも行なった。
1923年、ナンシー（rue de G始屍al Custine）に自らの最初の工房を開く。その後1931年、義兄のアンドレ・スコットと共同で会社を設立し、ナンシーの別 な場所（rue de Jardini俊e）に工房をつくった。ここでプルーヴェは、最初の家具、そして初期の代表作である「クリシー人民の家」を実現した。第2次大戦後の1947年には（Maxeville）大型の工場を建設し200人の労働者が働き最盛期を向かえた。その間「学校建築システム」、「ムードンの集合住宅」、「モザール街のアパルトマン」のファサードを開発したが、1953年、株主であるフランスアルミニウム会社との対立から工場を去ることになる。1954年、工場に散在するパネルの若干を買いとりナンシーの自邸を建てることになる。そして、プルーヴェはこの後活動拠点をパリに移した。ここでは「エビアンの水飲み場」、「CNITのファサード」、「アルミニウムのパビリオン」などを建設した。1957年―1970年はC.N.A.M.（Conservatoire National des Arts et M師iers）で教鞭もとっていた。そして1968年―1984年パリの自らのオフィスのコンサルタントとなりトータル社のガソリンスタンド、共産党本部、マトラ社のためのポリエステルパネルの開発などを行なった。1971年にはパリのポンピドーセンターの国際コンペの審査委員長としてピアノ＋ロジャース案を一位 に選出した。

作品解説、分析

ジャン・プルーヴェの作品は建築の全体、カーテンウォールやパネルなどの部分、家具など多岐にわたり、その総計は2000品にもおよぶ。また、その開発にあたり32の特許を取得している。
ここでは、その作品群を理解する上でのいくつかの特性を述べたい。

非建築性；
プルーヴェの建築の最も重要な部分は、その非建築性にある。 吟味された場所に強固に配置され、人文主義的・歴史的な価値の総体として存在する古典建築でもそれにアンチを唱えた近代建築でもない。航空機や自動車あるいは家具のように工場にて製造され、日々の技術革新をつねに敏感に反映すべきもの。そしてその配置は、その時偶然そこに置かれている程度のものなのである。

架構システム；
また、強固な列柱でも壁でもなく単純なラーメン構造でもないプルーヴェの架構システムはその非建築性をもっともよく表している。プルーヴェの架構の形式は大きくは、門型フレーム（ポルティーク）、杖型（ベッキーユ）、シェル型の3タイプに分けることができる。
特に、ポルティーク型とベッキーユ型は、それがある特定の空間を形成するのために開発されたというよりは、もともとの架構のタイプとして先行して存在しているようである。そしてこれらの架構のタイプは、初期からプルーヴェが続けている家具のデザインにそのルーツが見てとれる。

外皮；
カーテンウォールやパネルユニットなどを工場で生産し、現場では装着のみ行なうという方法は、プルーヴェがもたらした大きな成果 である。スチールパネル、スチールサッシュとガラスカーテンウォール、断熱材充填のサンドイッチパネル、その後のアルミ鋳造による部品群、アルミ折曲材、アルミパネル、ガラスやパネルのジョイント部分のガスケット、パネル取付用のファスナーなどの開発は現在のカーテンウォール技術の基礎となっている。

素材；
もともとは門扉などのスチール鋳物にはじまり、その後木製パネル、スチール折曲、アルミ鋳造、ガラス、アルミ折曲、プラスチック、ポリエステルというように素材を進化させ、複合させながら建築部材の開発に取り組んでいった。

可動性；
最初の特許を取得した、スチール製可動式内部間仕切にはじまり、クリシー人民の家のおける可動式床、可動式トップライト、吊下式の可動式壁パネル、モザール街のアパートのファサードの雨戸のスライド開閉機構、ナンシーの自邸の回転式のガラス戸など、常に可動する機構を積極的に取り込んでいる。

曲線の美学；
プルーヴェの部品はその機能性や合理性を保持しつつ微妙な曲線を描いているものがほとんどである。それはシャープでありながら柔らかなぬ くもりを持っている。そのルーツはナンシー派のアール・ヌーボーの美学にあるかも知れないし、同様に航空機や自動車、あるいは生物などの形態への賛同かもしれない。

家具；
プルーヴェにとって家具は建築と同様に重要であり、建築に先立ってさまざまに設計と生産が繰り返された。 　そして、先の架構形式のように家具デザインから建築への応用が数多く見られる。 こうしたプルーヴェ作品の特性をよく表しているプロジェクトのいくつかを見ていきたい。